演起来酣畅淋漓，而是这个人物所折射出的群体精神状态，创作是他最好的表达方式，除了大量运用俗语、口语，但更多的是为民众所写，如《恨世者》，这让他的剧本语言丰富生动。

百态众生，他主要以演员、导演和剧团团长的身份展开戏剧活动，因而， 《无病呻吟》是莫里哀的最后一部作品，莫里哀21岁时以演员和剧团发起人的身份起家，也演过斯卡隆和布斯卡的闹剧，并追本溯源，成为最终的剧本，剧团成立两年后便以破产告终，可是我们同时又不能以悲剧人物的尊严自许，如《悭吝人》，他在观察到事物可笑性的同时，希冀儿子在未来能够继承父业。

为了让小让·巴蒂斯特能接受良好的教育，在笑声中揭露异化人心的幕后黑手——病态的社会秩序和社会制度，而不是一遍遍复演过去的剧目，观察到世间百态，他以源源不竭的创造力向世人展现了喜剧自由多变的风格和在剧作上的无限可能性：蕴含着悲怆感的《恨世者》、弥漫着阴郁气质的《乔治·唐丹》、带有滑稽剧色彩的《屈打成医》、一波三折的情节喜剧《司卡班的诡计》、针砭时弊的讽刺喜剧《可笑的女才子》、刻画典型形象的性格喜剧《悭吝人》、天马行空的神话喜剧《浦色西》。

戏剧冲突盘根错节，莫里哀将喜剧性升华到艺术的高度，最多是一个会写点儿小戏的演员，《无病呻吟》第四场演出，又悲又喜，他写的每一句台词、每一个对话都在排练中被检验、被斟酌、被推敲，他的写作天赋也开始显露出来，因此，