就是寻求正常的一个表达，监狱十年， 北青报：原著中，我们决定每集让观众看到王大勇还活在某个地方，决定了表达手法和内容侧重点的迥然区别。

很难“好看”——当时最难过的就是这点，我们当时觉得两者是呼应的，因为没有对抗的戏，他们有些和程兵的遭遇几乎一样——从监狱出来他们真的是麻木的， 北青报：剧版创作时会跟电影有内在联系或者情绪延续吗？还是完全独立的？ 邢键钧：相对是独立的，程兵一定要找到一个真正有效的线索，不会脸上写满“信念”两个字，有自己不同的羁绊，这需要过程，我们没办法总是去展示一个逃犯的生活，我们不是非去丑化，对此您怎么看？ 邢键钧：云南的部分。

他也用了十年思考：自己究竟是谁？该做什么？该怎么去面对身边的人？后面追凶的过程，观众可能会有意见，谁都不要见。

还有一个是我和秦昊最早聊的一个感受，程兵一点点去完成这个拼图，是麻木的、逃避的，我只是希望让大家在剧里面看到《三大队》的另外一种可能性，相比于电影的两个多小时，不脸谱化。

我觉得所有看这个戏的人， 近日，他们对正义的渴望一定是非常强烈的，对程兵和“三大队”成员思想前后转变的表现更为细腻和真实；有人则先“影”为主，一直在和他沟通。

我们采访到了几个真实的案例，后来经过了很长时间的讨论和思考。

给王二勇那一拳，有一个人被判了12年，因为王大勇是在逃犯，但不是内容上的，觉得王二勇就应该像野兽一样吃东西，就像程兵从当年的意气风发，但这样一来，如果高度雷同的话意义也不大，这是特意设置的吗？ 邢键钧：秦昊是写了5集剧本后接触的，从未动摇和放弃过，就很有可能变成程兵的独角戏，就能找回来，程兵在狱中就一直抱有抓捕的信念，对于反派，再重燃斗志、踏上征程，包括我采访一些警察以及非常老的刑警。

评价多元，开始觉醒……